So lange D850 gekauft werden, werden die auch gebaut.
Werden sie nicht gekauft, entsteht auch kein Problem.
Ich hab bei unseren Kunden in den letzten zwei Jahren nur noch zwei Leute
mit Nikons arbeiten sehen. Das was sonst früher Nikon war, ist je zur Hälfte zu
Canon und Sony abgewandert. Bei unseren Studiokunden, wohlgemerkt.
Das muss nicht überall so sein.
Dramatisches Licht bei aufziehender Schlechtwetterfront mit Loch in den Wolken:
Könnte für mich locker eine Blende dunkler sin.
Natriumdampflampen über einer nächtlichen Strasse.
Akademierundgang Sommer 2022 in Düsseldorf
Der Thron ist verdammt solide geraten......
Past alles. Helligkeit ist absolut okay.
Wenn ich die Blende 11 benutzen will, sollte dann der zweite Drehring auf (O)pen stehen?
Nee, der muss natürlich auf Close stehen, auf Open hast Du Offenblende, also 8.0.
Das Objektiv hat keine Springblende, Du stellst auf Offenblende (OPEN) scharf und
schiesst dann (CLOSE) die Blende auf den am anderen Ring vorgewählten Bendenwert
zum Fotografieren.
Das Foto stellt man ja direkt am Objektiv scharf. In der Kamera erscheint nach wie vor "der Kasten" des Autofocus. Das irritiert. Kann/sollte ich bei der Kamera den Focus auf manuell stellen?
Kannst Du. Ob das was bringt musst Du ausprobieren.
An dem Objektiv ist Blende 16 vorgewählt.
Ob die dann auch eingestellt ist hängt davon ab, ob der zweite Ring auf (O)pen oder (C)losed steht.
Ich würde versuchen Blende 11 anzustreben - aber dazu muss es hell genug sein,
damit die Verschlusszeiten nicht zu lange werden und die ISO nicht zu hoch gehen.
Ja, beim Abblenden nimmt die Schärfenausdehnung rechnerisch zu, aber die
Beugungsunschärfe nimmt ebenfalls gleichzeitig zu.
Das Objektiv ist an der Kamera ein Lämmerschwanz mit einem ziemlichen Hebelarm.
Montiere Objektiv (Stativschelle) und Kamera (Bodenplatte) auf ein Holzbrett oder
Metallprofil, und das wiederum mit einer mittigen Stativplatte auf ein stabiles Stativ.
Fernauslöser sind eine gute Idee gegen Verwacklungen.
Und dann heisst es warten auf die Füchse.
Werbeagenturen fragen bei "nichtberuflichen" (um das Wort "Amateur" zu vermeiden)
Autoren vornehmlich aus einem Grund an: Sie wollen Geld sparen.
Das geht oft nach hinten los, weil Rechteklärung mit diesen Autoren nicht selten
Fallstricke mit sich bringt - aber das muss Dich nicht jucken.
Zurück auf Anfang: Wenn sie Dich anfragen, wollen sie es billig.
Es liegt also an Dir, für Dich selbst festzulegen, was Du dafür haben
möchtest und wo Deine Schmerzgrenze liegt.
Einen Anhaltspunkt bietet die jährlich herausgegebene Statistik der
Mittelstandsgemeinschaft Fotomarketing:
Das ist eine Erhebung über die tatsächlich im Vorjahr erzielten Honorare
der Mitglieder dieser Organisation. Das sind allerdings Durschnittspreise,
wenn ich für ein Bild 2000 EUR erziele und jemand anders für die gleiche
Nutzung nur 200 EUR verhandeln kann, dann steht in der Statistik 1100 EUR.
Ich habe bereits sowohl deutlich höhere als auch deutlich niedrigere Preise
im Vergleich zu dieser Liste erzielt, aber ich habe auch schon Urheberrechtsprozesse
mit dieser Liste als Lizenzanalogie gewonnen.
Ist man kein beruflicher Bildproduzent oder Verwerter, muss man mit
Abschlägen gegenüber der Liste rechnen, hat man eine gewisse Popularität
erreicht, schwebt man über der Liste.
Ich nehme an, daß Dein Kunde eine eher kleine Agentur ist, die ein
durchgehendes Rechtemanagement nicht leisten kann oder/und will.
Daher werden die räumlich und zeitlich unbegrenzte Rechte kaufen wollen,
und das für alle denkbaren Nutzungen, ein sogenanntes "Total Buyout".
Das kostet normalerweise fett extra, aber das werden sie nicht bezahlen wollen.
Ich frage bei solchen Nummern immer zurück welche Nutztung genau
lizensiert werden soll, und für welchen Zeitraum und Geltungsbereich.
Die Antwort ist dann meist sehr aufschlussreich.
Wichtig ist auf solche Anfragen sehr zeitnah zu antworten, weil die oft
noch andere Leute parallel anfragen. Verschenkt einer seine Bilder bevor
Du ein professionelles Angebot gemacht hast, bist Du raus.
Einen konkreten Preis kann ich Dir nicht nennen.
Als 1995 der Flughafen in Düsseldorf abgebrannt ist, habe ich 6000 DM
mit Nutzungen verdient, die sonst vielleicht 200 DM gebracht hätten.
Wie speziell sind Deine Bilder, wie berühmt/bekannt bist Du, in welcher
Auflage und mit welchem Verbreitungsgebiet werden die Bilder über
welchen Zeitraum genutzt? Kannst Du sie weiter selbst nutzen, oder
wollen sie Exklusivität kaufen? Wieviele Bilder sind das überhaupt, und
wer ist der Endkunde? All das beeinflusst den Preis.
Mehr als ein Gefühl für die Verhandlungen kann ich nicht vermitteln, fürchte ich.
Bei Canon ist das abhängig vom Modell.
Einige Modelle haben den Sensorschutz, andere nicht.
Meine aktuell meistgenutzten Fotokameras, die EOS M5 Und EOS RP
haben das beide nicht. Die RP ist aus 9-2019, die M5 müsste ich
nachsehen - 5 Jahre alt? Beide haben viele tausend Bilder produziert,
bei beiden musste ich noch nie reinigen.
Die 5D MkII musste ich seit ich sie 2008 gekauft habe zwei mal reinigen,
die 1D MkII ist ein Staubmagnet, die 1D-X ebenfalls.
Man kann Staub jedoch durch konsequentes Handeln deutlich reduzieren.
Objektivwechsel immer so kurz wie möglich halten, und immer mit der
Bajonettöffnung nach unten wechseln. Dreck fällt dann raus und nicht rein.
Objektivhinterlinsen und Bajonettöffnungen nie ohne Not offen lassen.
Ein Objektiv ist an der Kamera - oder es hat einen Rückdeckel drauf.
Eine Kamera hat ein Objektiv - oder eine Body-Cap drauf.
Da ich noch nie den Führerstand irgendeiner Lok betreten habe, kenne ich mich mit den Platzverhältnissen in deinen Lok's nicht aus.
In modernem Gerät ist mehr Platz, aber in Maschinen mit Dampf ist es verdammt eng.
Wer mal in der Gegend ist: https://www.gillbachbahn.de/wordpress/
Das Feldbahnmuseum Oekoven ist definitiv einen Besuch wert.
Momentan kann man da zwar nur Diesel sehen, aber ab Mai wird die
hauseigene Dampflok nach einer Kesselsamierung wieder laufen.
http://gillbachbahn.bahnwiki.o….php5/Datei:LD_Lok4_5.jpg
Die Vereinsmitglieder haben soviel Kompetenz versammelt, daß sie
tatsächlich in Eigenleistung die Rauchrohre der Dampflok erneuern
konnten.
Wenn Führer und Heizer auf dem Bock stehen, ist das Ding voll.
Das ist eigentlich schon für die beiden ziemlich eng.
Das EF 100 Makro ist also ein Glas mit Charakter. Bildet zwar ab wie aktuelle Makros, aber man lernt ja nie aus.
Alte Version ohne L. In dem Fall eher nicht "Charakter", fällt gegen das aktuelle 100L aber deutlich ab.
Da ging es vor allem um den Einsatz an einer RED statt an einer Canon.
Ich habe Adapter von T2, M42, Canon FD, Minolta MD, Leica R und C-Mount
auf Canon EF, RF und EF-M in verschiedenen Kombinationen.
Dazu einen Metabones Speedbooster von EF auf RF, und einen Canon
Adapter von EF auf RF mit Drop-In Filter, POL oder Vario-ND.
Genutzt wird das vorwiegend für Exoten und die Filmerei.
Externe Fokussiersysteme brauchen harte Anschläge -> manuelle Objektive
ohne Rutschkupplung am Anschlag. Da habe ich einen Reisekoffer voller
Leica R-Objektive, ein Samyang/Rokinon/Walimex T1.5/24mm CINE,
ein Tokina 500mm Spiegeltele, eine Beroflex Wundertüte und ein Dutzend
weiterer Exoten. Die meisten kommen nicht mehr als einmal im jahr
zum Einsatz, aber es gäbe dafür dann jeweils keine funktionsidentische
Alternative, sie haben fast nichts gekostet und fressen kein Brot.
Gerade in der Filmerei schreien viele Leute nach Flaschenböden,
a.k.a Objektiven "mit Charakter". Da wird das dann vermietet.
Gestern zum Beispiel hat ein Team bei mir das EF 100 Macro und
ein Laowa Probe für den Einsatz an einer RED Gemini gemietet.
Ich selbst setze einige der Objektive via Metabones Speedbooster mit
externem 2D-Autofocus am Ronin RS2 mit der Cine Eos C70 ein.
Das könnte jetzt noch ein Roman werden..... wenn einer Fragen hat, raus damit.
Da siehst Du in den Bokehbällchen rechts noch die Gravurlinien
der Sternfilters mit abgebildet.
Der Laserentferungsmesser ist da.
Ganz offensichtlich muss man den eine Weile still halten für ein Messergebnis,
dann scheint er aber brauchbar zu messen.
Auf grössere Entfernungen bei Tageslicht ist das genaue Zielen das größte
Problem, weil man den Zielpunkt nicht mehr sieht.
Ich hab dann noch mal bei Nacht gemessen, und hab maximal 75m zu den
Häusern rechts, 31m nach vorne. Durchaus plausibel.
Nicht unpraktisch, so ein Teil.
Morgen stelle ich das Objektiv mit der M5 auf die Rampe und guck
was rauskommt auf die Entfernung.
Aber in dem gezeigten Beispiel sind alle Unschärfekreise hinter dem Motiv, vielleicht ist doch eine Montage im Spiel?
Das wirkt nur so. Fotografier mal durch ein Drahtnetz o.ä. und guck mal darauf was das mit dem Hintergrund macht.
Oder klemm eine Maske vor das Objektiv, wie hier:
Ein Canon FDn 3,5/135mm Tele über FD->EF-EF-M Adapter an einer EOS M5,
also netto 216mm äquivalente Brennweite bei 1/13 sec aus der Hand, also
nicht ganz scharf. Die blende im Objektiv ist ganz offen. Vor dem Objektiv ist
ein historischer Izumar Filterhalter mit einer Lochblende in Sternchenform.
Das entspricht dann am Ende effektiv irgendwas zwischen Blende 13 und 22.
Müsste ich mal nachmessen, um es genauer zu sagen. ISO 2500.
Im Zweifel zeige ich Dir das zur P&A in Duisburg. Ist wirklich simpel.
Es sind im Unschärfebereich vor dem Motiv ebenfalls helle Dinge.
Damit hast Du Unschärfekreise vor und hinter dem Motiv.
Eigentlich ganz simpel.
Finde sie ebenfalls lebendiger als mit Sonne im Rücken.
Wieviele Fische frisst der denn so pro Tag?
Interessanter Aspekt. Es gab zwei Modelle, eins bis 50m und eins bis 100m.
Im Zweifel vergleiche ich eine Messung bei Nacht wegen Lasersichtbarkeit.
Oder ich mache den ollen Pythagoras und trianguliere aus zwei Messungen.
Du hast aber nicht vor, mit dem Laser auf kleine Käuze zu zielen?
Nee, aber wenn ich nachstellen will wie gut das von mir vorgeschlagene
Setup dann tatsächlich leistet, brauche ich wenigstens die gleiche Entfernung.
Gegenüber sitzen öfter mal flugfähige Viecher auf einem Schornstein.
Da muss ich nur noch die passende Entfernung auslitern und abwarten
bis sich eine Flugratte oder Rabenkrähe setzt.
